Rundfahrt (16)

Einzigartige Horn-Sammlung in Eutin
Weber und die Naturhörner
Oberon – Des Elfenkönigs Horn
Multiphonics Anfang des 19. Jahrhunderts 

Horn-Sammlung: Einzigartig in Europa 

Die Sammlung geht auf zwei Männer zurück, Prof. Uwe Bartels und Manfred Hein, deren Leidenschaft für das Horn weit über Grenzen hinausreichte. Mehr als 500 Instrumente stellten sie der Stiftung Schloss Eutin zur Verfügung – viele als großzügige Schenkung, davon sind 7o Instrumente in der Ausstellung zu sehen. Eine Fülle, die in Europa ihresgleichen sucht. Eine kulturhistorische Dauerausstellung, die nach  ihrer Eröffnung im Jahr 2001 Besucher regelmäßig empfing und im Jahr 2016 ein neues Gewand erhielt.

Heute muss man sich anmelden, bevor man die Sammlung besuchen kann. Ein kleiner Aufwand, gewiss — doch wer ihn nicht scheut, wird reich belohnt. Denn es ist auch ein Ort voller Erinnerungen an jene Naturtöne, die den in der kleinen Residenzstadt Eutin geborenen großen Tonkünstler Carl Maria von Weber einst beflügelten. Wer diese Räume betritt, sieht nicht nur Instrumente. Er begegnet der Seele eines Klanges, der über Jahrhunderte Jäger rief, Königshöfe begleitete und später Webers romantische Opern.

• Horn-Sammlung
  • Wikipedia
    https://de.wikipedia.org/wiki/Horn-Sammlung_im_Schloss_Eutin
    (abgerufen am 11.12.2025)
  • Tabelle über 70 Hörner aus der Bartel-Hein-Sammlung, von Prof. Uwe Bartels autorisiert,
    erstellt von Andreas Förster in Carl Maria von Weber – Von Eutin in die Welt
    Aus der Horn-Sammlung von Bartels und Hein.
    (abgerufen am 28. Mai 2025)

• Literatur von Uwe Bartels
  • Das Fürst-Pleß-Horn und seiner Traditon – Musik/Instrumentenkunde, Uwe Bartels, Verlag Neumann-Neudamm, Melsungen, 1999, ISBN 978-3-7842-0580-9
  • Musik zur Jagd Vortragsstücke für Parforcehörner nach böhmischer und französischer Tradition, Uwe Bartels, Verlag Neumann-Neudamm, Melsungen, 1999, DNB, ISBN 978-3-7888-1918-7
  • 7 Fragen an Uwe Bartels, Niedersächsicher Jäger. 17. juli 2024.

• Horn-Ausstellung im Schloss Eutin
  • Übersicht Sonderausstellungen
    https://www.schloss-eutin.de/erlebnis/sonderausstellungen/ (abgerufen am 11.12.2025)
    Hinweis: Webseite weit nach unten scrollen, am Ende finden Sie einige Infos.
  • Tätigkeitsbericht Stiftung Schloss Eutin, 2016, S. 6
  • Tätigkeitsbericht Stiftung Schloss Eutin, 2016, S. 3,4,6
  • Tätigkeitsbericht Stiftung Schloss Eutin, 2019, S. 6.
  • Tätigkeitsbericht Stiftung Schloss Eutin, 2016, S. 5.

Foto: Hans-Peter Förster (llizenfrei veröffentlicht auf Wikipedia)

• Presseberichte über die Horn-Ausstellung
  • Frank Pohlmann, Jagd-Kult(o)uren Schloss Eutin, Pirsch, Feuilleton 6.11.2024
  • Die spannende Geschichte des Horns, Der reporter, Balticum Verlagsgesellschaft, Neustadt in Holstein, 20.10.2016
  • Wenn 24 Hörner erklingen, Lübecker Nachrichten, Ostholstein, Ausgabe 3./4. Juli 2016.
  • Die spannende Geschicht des Horns, Der Reporter, 20. Oktober 2016 (abgerufen am 19.03.2026)
  • Rund ums Horn – Ein wunderbares Miteinander, shz, 8. Oktober 2020 (abgerufen am 19.03.2026)

Weber und die Naturhörner

… Als Beispiel dienten die Terzen der einleitenden Hornstelle in der Freischütz-Ouvertüre von C. M. von Weber: Nur auf den vorgesehenen Naturhörnern in C und F können sie natürlicherweise völlig rein geblasen werden, dagegen müssen sie auf modernen Ventilhörnern stets erst durch nachhelfende Kompromisse stimmend gemacht werden.
Quelle: „Das Horn“, Jentzky/Brüchle, Hallwag Verlag

Naturhorn, Ventilhorn und Weber:

Mit der Erfindung der Ventile durch Blühmel und Stölzel wurde die volle chromatische Spielbarkeit – auch ohne Stopftechnik und Verwendung von Klappen – für den Hornisten ermöglicht. Nicht alle akzeptierten diese Entwicklung.

So wie die beyden lächerlisten Instrumente der neuern erfindungsreichen Zeit, die näselnde Klappen-Trompete und der wunderlich ächzende Ventilserpent sind, so hat auch das schöne, romantische klagende Waldhorn am meisten von der Virtuosenwuth leiden müssen. Denn das das sogenannte chromatische Waldhorn keins mehr ist, hat schon der sl. C. M. v. Weber mit tiefem Seufzen gesagt …
Quelle: „Metallblasinstrumentenbau – Entwicklungsstufen und Technologie“, Günter Dullat, Verlag Erwin Bochinsky, 1989

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Eine Erfindung und ihre Folgen:

Der Autor erzählt die Geschichte des Übergangs vom Naturton- zum Ventilblasinstrument im 19. Jahrhundert. Im Abschnitt „Ventilinstrumente im Urteil der Musiker“ heißt es: Das das chromatische Waldhorn keins mehr ist, hat schon Carl Maria von Weber mit tiefem Seufzen gesagt. 

Weber und die Historie der geblasenen Musik

Auch in der Musik spiegelt sich die romantische Anschauung über das Horn wider, so repräsentativ in der Ouvertüre zum Freischütz von Weber oder dessen Jägerchor. Weber gelingt es, mit den Hörnern eine bis dahin noch nie gehörte romantische Atmosphäre zu schaffen und hob damit die deutsche Oper aus der Taufe.
Quelle: „Historie der geblasenen Musik, Werner Bodendorff, Buchloe, 2002

Oberon – Des Elfenkönigs Horn

• Elfenbeinhorn/Olifant
  Zauberhorn in Webers Oper „Oberon“
  Harun al Raschid soll Karl dem Großen das Elfenbeinhorn geschenkt haben, das sich noch heute im Aachener Domschatz befindet (Quelle: „Das Horn“, Jentzky/Brüchle, Hallwag Verlag). In Webers Oper „Oberon“, die im Jahr 806 spielt, erhält Ritter Hüon, der auf Verlangen von Karl dem Großen nach Bagdad reist, von Elfenkönig Oberon ein Horn aus Elfenbein – ein Zauberhorn

Welcher Musikfreund ließe sich wohl nicht von den drei Horntönen verzaubern, mit denen die Oberon Ouvertüre von Carl Maria von Weber so wundersam beschwörend beginnt?
Quelle: „Das Horn“, Jentzky/Brüchle, Hallwag Verlag, Bern und Stuttgart, 1977, S. 7, 20f., 68

Multiphonics Anfang des 19. Jahrhunderts?

Multiphonics“ Anfang des 19. Jahrhunderts? Möglicherweise war Carl Maria von Weber wirklich der erste Komponist, der die Mehrklänge erstmals notierte, und zwar 1815 im vorliegenden Horn-Concertino op. 45. Das formal völlig frei gestaltete Konzertstück gilt als eine der anspruchsvollsten Kompositionen für Horn und Orchester überhaupt. Sind schon die „Con fuoco“-Passagen nach den langsamen Einleitungsabschnitten halsbrecherisch schwer, gelangt der Solist im Zentrum des Stücks zu der „Cadenza in Form eines Rezitativs“, an deren Ende sich die berühmte (berüchtigte?) Multiphonic-Passage findet.

Quelle: Breitkopf & Härtel

Webers anspruchsvolles Naturhorn-Cocertino e-mol op. 45:
„halsbrecherisch schwer, berühmtberüchtigt …“

Klangkolorismus/Klangfarbencharakteristik

Schließlich gilt er [Weber] als Begründer des Klangkolorismus in der Oper, als Meister der Klangfarbencharakteristik, der farbigen und nuancierten Instrumentation.

Constantin Floros betrachtet in seinem Beitrag diese Auffassung näher (S. 5 ff.).
Literatur-Quelle zum Thema:

Musik-Konzepte 52, Carl Maria von Weber,
in „Carl Maria von Weber – Grundsätzliches über sein Schaffen“
Hg. Wetzer/Riehn, edition text + kritik, München, 1986

Weber gilt in der Musikgeschichte als der Begründer des Klangkolorismus. … Am bedeutsamsten ist die Verwendung der Tonarten zur Charakteristik.

Carl Maria von Weber … Begründer des Klangkolorismus,
in der Oper Meister der Klangfarbencharakteristik …

Quelle:
Stadtarchiv Eutin (Zeitungsbericht über die Veranstaltung der Eutiner Weber-Gesellschaft zu Webers 150. Todestag)
Aus dem Vortrag von Prof. Dr. Constantin Floros in Eutin,
(seinerzeit geschäftsführender Direktor des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität Hamburg)

Hören und verstehen

Die Sprache der Musik und ihre Deutung

„Musik in ihrer Tiefendimension zu erfassen ist eine Kunst, die sich erlernen und perfektionieren lässt. Formalanalytische Kategorien spielen dabei eine untergeordnete Rolle – mindestens ebenso wichtig ist es, Klangfarben, dynamische Prozesse, musikalische Charaktere und Ausdrücke bewusst wahrzunehmen. … Im Anschluss an allgemeine Überlegungen zur Kunst des Hörens enthält der vorliegende Band exemplarische Werkbesprechungen.“
(Quelle: Schott Verlag)

Die Wolfsschluchtszene in Webers Freischütz – Eine Phantasmagorie des Satanischen
In der historischen Perspektive erscheint Carl Maria von Weber als Prototyp des vielseitigen modernen Künstlers,  … In der Geschichte der Musik gilt Weber schließlich als Begründer des Klangkolorismus, als bahnbrechender Neuerer auf dem Gebiet der Instrumentation, als Wegbereiter der Klangfarbencharakteristik. … Wie mehrere andere Künstler des 19. Jahrhunderts war auch Weber synästhetisch veranlagt. Er assoziierte nicht nur Visuelles mit Akustischem, sondern auch Akustisches mit Geruchsempfindungen. (S. 100)

Constantin Floros studierte Musikwissenschaft, Kunstgeschichte, Philosophie, Psychologie, Komposition und Dirigieren in Wien. 1955 Promotion, 1961 Habilitation. 1967–1995 Professor an der Universität Hamburg. Mitglied der Europäischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Ehrenpräsident der Mahler-Vereinigung Hamburg. Internationale Vortragstätigkeit und zahlreiche Publikationen, vor allem zu Mozart, Beethoven, Bruckner, Mahler, Brahms, Berg und Ligeti. (Quelle: Schott Verlag, https://www.schott-music.com/de/hoeren-und-verstehen-no235628.html)

Klangfarbendisposition/Klangpoesie

• Sucherergebnisse WeGA (Weber Gesamtausgabe):
  Klangfarben
  • Klangzauber und Satztechnik. Zur Klangfarbendisposition in den Opern Carl Maria von Webers in: Weber – Jenseits des „Freischütz“.
    Referate des Eutiner Symposiums 1986 anlässlich des 200. Geburtstages von Carl Maria von Weber, hg. von Friedhelm Krummacher und Heinrich W. Schwab (Kieler Schriften zur Musikwissenschaft, Bd. 32), Kassel 1989, S. 14–40
    • Zur Webseite Weber in Eutin, Gedenktage 190. Geburtstag/150. Todestag Carl Maria von Weber und 225. Geburtstag/150 Todestag Johann Heinrich Voß: Weber und Eutin 1976 …
  • Die Poetisierung der Klangfarben in Dichtung und Musik der Deutschen Romantik,
  • Klangpoesie und Fratze. Zur Dramaturgie der Klangfarben in den Opern Carl Maria von Webers 

Ton- und Klangfarben 

In dem Freischütz liegen zwei Hauptelemente, die auf den ersten Blick zu erkennen sind: Jägerleben und das Walten dämonischer Mächte, die Samuel personifiziert. Ich hatte als bei der Komposition der Oper zunächst für jedes dieser Ton- und Klangfarben zu suchen. Die Klangfarbe … für das Jägerleben war leicht zu finden: die Hörner lieferten sie. …

Quelle: Weber über Ton- und Klagfarben im Freischütz im Gespräch mit J. C. Lobe, Fliegende Blätter der Musik.

Das Zusammenspiel im Überblick

Zur Horn-Sammlung und -Ausstellung im Kontext zu Carl Maria von Weber.

Aus der virtuellen Ausstellung „Von Schleswig-Holstein in die Welt“.
Zur Ausstellung …